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Capa do livro: La Creación Musical y el Derecho de Autor - Originalidad, Plagio y Tecnología Digital - Colección Derecho Mercantil - Director: David Vallespín Pérez - Coordinadora: Cristina Roy Pérez, Marc Simon Altaba
Doutrina Estrangeira
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La Creación Musical y el Derecho de Autor - Originalidad, Plagio y Tecnología Digital - Colección Derecho Mercantil - Director: David Vallespín Pérez - Coordinadora: Cristina Roy Pérez

Marc Simon Altaba

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Ficha técnica

Autor(es): Marc Simon Altaba

ISBN v. impressa: 978655605695-1

ISBN v. digital: 978655605662-3

Acabamento: Brochura

Formato: 15,0x21,0 cm

Peso: 223grs.

Número de páginas: 180

Publicado em: 19/05/2021

Área(s): Internacional

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Sinopse

La música está presente constantemente en nuestras vidas. Todos (o casi todos) disfrutamos con ella, y tenemos nuestras canciones y cantantes favoritos. De igual forma, todos (o casi todos) sabemos del arduo trabajo que conlleva la composición musical y de la importancia de reconocer a los autores los derechos inherentes a sus obras.

El trabajo intenta realizar primeramente una aproximación al siempre complejo concepto de originalidad en la creación musical, deshilando los elementos formativos de una composición y valorando el grado de creatividad exigible para su protección. El trabajo incide especialmente en la habitual práctica en el sector de reutilizar composiciones preexistentes para incorporarlas a nuevos temas, bien sea mediante una reinterpretación en forma de arreglo, de versión, o como parte de una improvisación musical. Se trata de una cuestión discutida desde el punto de vista del derecho de autor, pues la frontera entre la mera inspiración y la transformación de elementos de la obra anterior generan debate sobre los derechos de autor afectados y la necesidad de autorización para llevar a cabo dichas actuaciones. Y en especial, con el advenimiento de la tecnología digital este debate se ha acrecentado exponencialmente. La aparición de un fenómeno como el sampling, globalmente extendido en toda la industria discográfica del momento, no es más que un nuevo reflejo de esa reinterpretación de composiciones musicales por nuevos autores, si bien actualizada y amplificada, a consecuencia de las casi infinitas posibilidades que nos ofrecen las herramientas de composición electrónicas. Finalmente, buscaremos arrojar luz sobre el reverso oscuro de la creatividad musical, es decir, el plagio. Mediante una presentación teórica del tema, pero especialmente a través de múltiples ejemplos reales y actualizados, esta monografía se concibe también como una herramienta interpretativa de ese fenómeno, que bien de forma consciente o subconsciente, sigue estando muy presente en el ámbito musical, quizás por el propio carácter expresivo de la música, que en ocasiones lo hace más difícil de detectar.

En definitiva, el libro busca servir de guía para aquellos interesados en la vertiente jurídica de la música y su problemática actual en cuestiones de propiedad intelectual. Pero no está únicamente dirigido a profesionales de la práctica legal de los derechos de autor, sino también a músicos, intérpretes, productores, y demás partícipes del negocio musical que busquen una interpretación desde una perspectiva legalista a temas que afloran en el día a día de su profesión. Y, como no, es igualmente apto para todo aquel amante de la música que quiera profundizar en estas cuestiones.

Larga vida a la música, y a sus autores, pues sin su trabajo solo habría silencio.

Autor(es)

MARC SIMON ALTABA

Abogado especialista en Propiedad Intelectual, Propiedad Industrial y Derecho de la Competencia. Doctor internacional “Cum Laude” en Propiedad Intelectual, por la Universitat Pompeu Fabra (UPF), en 2017. Su tesis doctoral, “El derecho de transformación en la Ley de Propiedad Intelectual Española”, fue premiada con el XII Premio Extraordinario de Doctorado del Departamento de Derecho de la UPF, en 2020. Desde 2017, ejerce como profesor de Derecho Mercantil en diferentes centros universitarios, entre los que se encuentran la Universitat de Barcelona, la Universitat Pompeu Fabra, la Universidad Internacional de la Rioja (UNIR), y ESIC Barcelona. Ha sido miembro de grupos de investigación dedicados al Derecho de los Bienes Inmateriales y la Competencia, realizando diferentes estancias en el Max Planck Institute for Innovation and Competition de Múnich (Alemania), del cual fe becario de investigación durante su etapa predoctoral. Ha presentado ponencias en diferentes congresos especializados en Propiedad Intelectual, y ha publicado trabajos en editoriales de prestigio, tanto en el ámbito nacional como internacional.

COLECCIÓN DERECHO MERCANTIL

DIRECTOR

DAVID VALLESPÍN PÉREZ

Catedrático de Derecho Procesal de la Universitat de Barcelona. Profesor de Litigación Civil del Máster de Abogacía UB-ICAB. Autor de numerosas monografías y artículos publicados en las más prestigiosas editoriales y revistas. Columnista en diferentes medios de comunicación. Investigador principal de diferentes proyectos. Ha sido Vicerrector de la Universitat de Barcelona, así como ha realizado estancias de formación e investigación en prestigiosas Universidades europeas y americanas. Actualmente, es el coordinador de la sección de Derecho Procesal de la Universitat de Barcelona.

COORDINADORA

CRISTINA ROY PÉREZ

Profesora de la Universitat de Barcelona desde 1999, especialista en Derecho de los Mercados Financieros, materia sobre la que actualmente imparte clases, tanto en el Grado de Derecho como en el Máster de Derecho de la Empresa y de los Negocios de la misma Universidad. Miembro de varios grupos de investigación, participa en numerosos proyectos, y cuenta con varias obras en matéria de protección de los consumidores en estos sectores, lo que la ha llevado a participar en Congresos, así como en cursos de formación de magistrados organizados por el CGPJ. Actualmente es árbitro del TAB y ha ejercicio como magistrada suplente en la Audiencia Provincial de Barcelona.

Sumário

Abreviaturas, p. 17

Introducción, p. 19

1 Originalidad y Obra Musical, p. 21

1.1. El criterio objetivo y subjetivo de originalidad, p. 21

1.2. La originalidad en las obras musicales, p. 28

1.3. La estructura de la composición musical, p. 30

1.3.1. Elementos formativos de la expresividad musical, p. 30

1.3.2. Elementos ajenos a la expresividad musical, p. 35

2 Excepciones al Derecho Exclusivo de los Creadores Musicales, p. 37

2.1. La cita musical, p. 38

2.1.1. La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43

2.2. La parodia musical, p. 46

3 Música Creada a Partir de Música: Obras Musicales Derivadas y Otros Supuestos de Aporte Creativo, p. 53

3.1. Los arreglos musicales, p. 54

3.2. Las variaciones, p. 59

3.3. La improvisación, p. 61

3.4. Las versiones musicales, p. 64

3.4.1. Las versiones "sound-alike", p. 68

3.5. Un caso fronterizo: el productor fonográfico, p. 73

4 Música y Tecnología Digital, p. 77

4.1. El sampling, p. 77

4.1.1. El sampling en sistema del copyright, p. 80

4.1.2. El sampling en el derecho europeo, p. 87

4.1.3. El sampling en el derecho español, p. 94

4.1.4. "Samplear" y derecho de transformación, p. 95

4.1.5. "Sampling" y cita musical, p. 98

4.1.6. Posibles vías de solución al uso de "samples" por terceros, p. 100

4.1.7. El supuesto particular de los "mashups", p. 107

4.2. Los disc-jockeys, p. 112

4.3. La sincronización musical, p. 116

4.4. Tonos para teléfonos móviles, p. 122

5 El Plagio Musical, p. 125

5.1. Un análisis sistemático del plagio musical, p. 126

5.2. Elementos tipificadores del plagio, p. 132

5.3. Vías de detección del plagio, p. 139

5.3.1. Técnicas jurisprudenciales para determinar el plagio, p. 145

5.4. Consideraciones de carácter procesal del plagio, p. 151

5.4.1. Legitimación ante una demanda por plagio, p. 152

5.4.2. El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155

5.5. El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156

6 Bibliografía, p. 161

7 Jurisprudencia, p. 169

Índice alfabético

A

  • Abreviaturas, p. 17
  • Aporte creativo. Música creada a partir de música: obras musicales derivadas y otros supuestos de aporte creativo, p. 53
  • Arreglos musicales. Los arreglos musicales, p. 54

B

  • Bibliografía, p. 161

C

  • Carácter procesal. Consideraciones de carácter procesal del plagio, p. 151
  • Caso fronterizo. Un caso fronterizo: el productor fonográfico, p. 73
  • Cita musical. "Sampling" y cita musical, p. 98
  • Cita musical. La cita musical, p. 38
  • Cita. La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
  • Composición musical. La estructura de la composición musical, p. 30
  • Consideraciones de carácter procesal del plagio, p. 151
  • Copyright. El sampling en sistema del copyright, p. 80
  • Creadores musicales. Excepciones al derecho exclusivo de los creadores musicales, p. 37

D

  • Demanda. Legitimación ante una demanda por plagio, p. 152
  • Derecho de transformación. "Samplear" y derecho de transformación, p. 95
  • Derecho español. El sampling en el derecho español, p. 94
  • Derecho europeo. El sampling en el derecho europeo, p. 87
  • Derecho exclusivo. Excepciones al derecho exclusivo de los creadores musicales, p. 37
  • Detección del plagio. Vías de detección del plagio, p. 139
  • Disc-jockeys. Los disc-jockeys, p. 112

E

  • El caso "Bunbury-Casariego". La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
  • El criterio objetivo y subjetivo de originalidad, p. 21
  • El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155
  • El plagio musical, p. 125
  • El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156
  • El sampling, p. 77
  • El sampling en el derecho español, p. 94
  • El sampling en el derecho europeo, p. 87
  • El sampling en sistema del copyright, p. 80
  • El supuesto particular de los "mashups", p. 107
  • Elementos ajenos a la expresividad musical, p. 35
  • Elementos formativos de la expresividad musical, p. 30
  • Elementos tipificadores del plagio, p. 132
  • Excepciones al derecho exclusivo de los creadores musicales, p. 37
  • Expresividad musical. Elementos ajenos a la expresividad musical, p. 35
  • Expresividad musical. Elementos formativos de la expresividad musical, p. 30

I

  • Improvisación. La improvisación, p. 61
  • Intertextualidad. La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
  • Introducción, p. 19

J

  • Jurisprudencia, p. 169
  • Jurisprudencia. Técnicas jurisprudenciales para determinar el plagio, p. 145

L

  • La cita musical, p. 38
  • La estructura de la composición musical, p. 30
  • La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
  • La improvisación, p. 61
  • La originalidad en las obras musicales, p. 28
  • La parodia musical, p. 46
  • La sincronización musical, p. 116
  • Las variaciones, p. 59
  • Las versiones musicales, p. 64
  • Las versiones "sound-alike", p. 68
  • Legitimación ante una demanda por plagio, p. 152
  • Los arreglos musicales, p. 54
  • Los disc-jockeys, p. 112

M

  • "Mashups". El supuesto particular de los "mashups", p. 107
  • Música creada a partir de música: obras musicales derivadas y otros supuestos de aporte creativo, p. 53
  • Música y tecnología digital, p. 77

O

  • Obra musical. Originalidad y obra musical, p. 21
  • Obras musicales. La originalidad en las obras musicales, p. 28
  • Obras musicales. Música creada a partir de música: obras musicales derivadas y otros supuestos de aporte creativo, p. 53
  • Originalidad y obra musical, p. 21
  • Originalidad. El criterio objetivo y subjetivo de originalidad, p. 21
  • Originalidad. La originalidad en las obras musicales, p. 28

P

  • Parodia musical. La parodia musical, p. 46
  • Plagio musical. El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156
  • Plagio musical. Un análisis sistemático del plagio musical, p. 126
  • Plagio. Consideraciones de carácter procesal del plagio, p. 151
  • Plagio. El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155
  • Plagio. El plagio musical, p. 125
  • Plagio. Elementos tipificadores del plagio, p. 132
  • Plagio. La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
  • Plagio. Legitimación ante una demanda por plagio, p. 152
  • Plagio. Técnicas jurisprudenciales para determinar el plagio, p. 145
  • Plagio. Vías de detección del plagio, p. 139
  • Posibles vías de solución al uso de "samples" por terceros, p. 100
  • Práctica española. El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156
  • Productor fonográfico. Un caso fronterizo: el productor fonográfico, p. 73

S

  • "Samplear" y derecho de transformación, p. 95
  • "Samples". Posibles vías de solución al uso de "samples" por terceros, p. 100
  • Sampling. El sampling, p. 77
  • Sampling. El sampling en el derecho español, p. 94
  • Sampling. El sampling en el derecho europeo, p. 87
  • Sampling. El sampling en sistema del copyright, p. 80
  • "Sampling" y cita musical, p. 98
  • Shakira y "La Bicicleta". El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156
  • Sincronización musical. La sincronización musical, p. 116

T

  • Técnicas jurisprudenciales para determinar el plagio, p. 145
  • Tecnología digital. Música y tecnología digital, p. 77
  • Teléfonos móviles. Tonos para teléfonos móviles, p. 122
  • Terceros. Posibles vías de solución al uso de "samples" por terceros, p. 100
  • Tonos para teléfonos móviles, p. 122

U

  • Un análisis sistemático del plagio musical, p. 126
  • Un caso fronterizo: el productor fonográfico, p. 73

V

  • Variaciones. Las variaciones, p. 59
  • Versiones musicales. Las versiones musicales, p. 64
  • Versiones "sound-alike". Las versiones "sound-alike", p. 68
  • Vía civil. El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155
  • Vía penal. El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155
  • Vías de detección del plagio, p. 139

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